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本帖最后由 鹿门山人 于 2021-4-4 19:26 编辑
看到有古琴的形制与构造
我就发一下古琴的手势吧
本帖图片和文字皆出自顾梅羹老先生的《琴学备要》
右手举指起势
春莺出谷势
肘张约三十度，臂平伸，腕微曲，掌略俯。右手五指，惟小指不用于弹弦，故名曰禁指，必须伸直，指尖稍仰。中、名二指平直微俯，中节靠拢，名指末节微高于中指，低于禁指。食指稍屈中、末二节指尖下垂。大指侧伏于食指下，中、末二节微弯。五指伸屈高低，势宜互相照顾，勿使指缝乂桠散漫，虎口张开为妙。
“相彼春莺，出谷遷林，爰振其羽，将嘤其鸣，譬右指之初举，待挥弦而发声。”
肘张臂平，腕曲掌俯，大指倒竖，托弦则张开虎口，中末二节俱直，指头肉面靠弦，使弦从指面经甲尖而出，令有甲肉声，擘弦则虎口稍开，中末二节微弯，以指甲背着弦，纯取甲音。 其运动都在中节与腕力并用，食中名三指平直，中指中末端二节稍低于食名二指禁指伸直，双稍高于名指。 各指指缝微开，势如鹤翅初张，竦体孤立，有临风鼓舞之态，太古遗音手势图右大擘、托的手势名为“凤惊鹤舞势”。
“万窍怒归，有鹤在梁；竦体孤立，将翱将翔；忽一鸣而惊人，声凄厉以弥长。 ”
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肘、臂、腕、掌同前势，食指屈其根节，伸其中、末二节，指头肉面箕斗中着弦，使弦从指面经甲尖抹入，不要攀弦，不宜犯甲太多。大指中、末微弯，侧伏于食指下，每抹入，必使食指箕斗落在大指甲尖抵住，其运动在臂、腕暗且食指中、末二节之力。中、名二指都伸平直，使中高于食，名又高于中，禁指更较高而直。各指指缝稍开，高下参差，有鸣鹤展翅之态。拂势亦同，便拂的运功，全在臂、腕之力。
“鹤鸣九皋，声闻于野，清音落落，自合韶雅，惟飞指以取象，觉曲高而和寡。”
肘、臂、腕、掌同前势，食指 与大指均屈中、末二节，以大指甲尖轻抵食指箕斗中， 使两指成一圈形，挑出则大指伸直中末两节，将食指推送，以助食指自伸之力。指须当空 落弦，挑以甲尖，称为敲弦，得声手起。其运动在大指中、末二节和食指中节的伸屈，切 不可将两指控紧，使其抵送不灵。中、名二指微弯，余指如抹势。历、度、捻的手势宜同。太古遗音手势图，挑、抹同为“鸣鹤在阴”一势，而另有大、食指捻的手势，名曰“宾雁衔芦势”。我认为挑、历、度的大、食两指，须屈曲掐抵，与抹拂的大、食两指形式有别， 实在捻法取象于北雁来宾。衔芦御风之势相同。而且捻法今谱用时极少，挑是主要指法之 一用得最多，故特将挑、历、度从“鸣鹤在阴势”中提出而与捻并列为“宾雁衔芦势”。
“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁，免度关而委去，递哀音而动人。”
肘、臂、腕、掌同前势，勾弦则中指屈其根，中两节竖直末节，指头肉面抵弦，经甲 尖勾入，落指于次弦之上。其运动在中节坚劲之力。一至四弦，提腕下指，探指深取，四至 七弦，低腕下指，插指浮取。食指提起微曲，而首于最高处，大指侧伏于食指下，名指平直 高与中指屈其中、末二节，以甲背悬空落弦，其运动在中、末二节伸直坚劲之力。余指如勾 势。太古遗音手势图右中勾、剔的手势，名为“孤鹜顾群势”，以中指屈于掌下，而众指低 昂绰约，宛如张翼，与孤鹜高飞，俯首顾盼，行极相类。
“孤鹜念群，飞鸣远度， 堪怜片影，弋人何慕，与落霞以齐飞，复徘徊而下顾。”
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发表于 2021-4-4 19:24:24
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