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[琴棋书画] 诗词鉴赏-临江仙·庭院深深深几许【国韵】

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族谱关系32
发表于 2021-7-3 20:41:07 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 一吃就胖の芯芯 于 2021-7-3 20:45 编辑


临江仙·庭院深深深几许
李清照
欧阳公作《蝶恋花》,有“深深深几许”之句,予酷爱之。
用其语作“庭院深深”数阕,其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树,人老建康城。
感月吟风多少事,如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思,踏雪没心情。


译文
庭院很深很深,不知有多少层深,云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。
骋目四望,只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。
在古秣陵城的周围,树木渐绿,宣告春已归来,但我却无家可归,看来要老死建康城了。
忆往昔多少回吟赏风月,饮酒作诗,那是多么幸福啊,
而如今却人已老去,什么事也做不成了!
还有谁会怜悯你的憔悴与衰败?
元宵试灯也好,踏雪赏景也好,都没有这份心情了。

赏析
词作上片写春归大地,词人闭门幽居,思念亲人,自怜飘零。
“庭院深深深几许?云窗雾阁常扃”,首二句写词人闭门幽居。
首句与欧阳修《蝶恋花》词一样,连用三个“深”字,前两个“深”字为形容词,形容庭院之深;
后一个“深”字为动词,作疑问句,加重语气,强调深。
连叠三个“深”字,乃比兴之作。
貌写闺情,实蕴国恨。
次句是用韩文公《华山仙女诗》“云窗雾阁事恍惚,重重翠幕深金屏”,再加强“深”的意境,
“常扃”与陶渊明《归去来辞》“门虽设而常关”,同一机杼,孤寂之心,忧愤之情,跃然纸上。
词境静穆,不言愁苦,而使人更难为怀。
云雾缭绕着楼阁,门窗常常紧闭,虽不深而似深,这是对庭院之深的具体描写。
云雾缭绕是自然状况,是地处闽北高山地区建安所特有的,而门窗“常扃”,则是词人自己关闭的了。
这表明词人自我幽闭阁中,不愿步出门外,甚至不愿看见外面景况,所以不仅闭门而且关窗。
李清照酷爱“深深深几许”之语,是很有艺术见地的。
因为它一连叠用三个“深”字,不仅渲染出庭院的深邃,而且收到了幽婉、复沓、跌宕、回环的声情效果。
它跟下句合起来,便呈现出一幅鲜明的立体图画:上句极言其深远,下句极言其高耸。
用皎然的话说,这就叫“取境偏高”(《诗式·辨体有一十九字》);
用杨载的话说,这就叫“阔占地步”(《诗法家数》)。
它给欣赏者以空间无限延伸的感觉。
但句尾一缀上“常扃”二字,就顿使这个高旷的空间一变而为令人窒息的封闭世界。
第三句写的就是词人所不愿见到的景物:“柳梢梅萼渐分明。”柳梢吐绿,梅萼泛青,一片早春、大地复苏的风光。
写景如画,不设色,淡墨钩线,着一“渐”字,为点睛之笔。
李清照是位感情十分丰富细腻的词人,对大自然的细微变化,有着敏感的悟性。
“雪里已知春信至”(《渔家傲》)、“春到长门春草青,江梅些子破,未开匀”(《小重山》),
在这些早期作品里,表现的是喜春之情。
可如今却怕见春光。结二句写的就是怕见春光的原因:“春归秣陵树,人客建安城。”这两句内涵极其丰富,所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。
两句铺叙,合时、合地,境界自成。
“春归”时间概念,“秣陵树”空间概念,意谓南宋偏安建康又一度春光来临了;
“人老”时间概念,“建康城”空间概念,痛北人将老死南陲,创造出一种悲恸欲绝的境界。
秣陵、建康,同地异名。它被分别置于上下对句之中,看似合掌(诗文内对句意义相同谓之“合掌”)。
但上句写春归,是目之所见;
下句写人老,是心之所感。
它把空间的感受转化为时间的感受,从初春来临联想起人的青春逝去。
情致丰富,毫不显得单调、重复。
它貌似“正对”(即同义对)而实比“反对”(即反义对)为优,可视为此篇的警策。
词作下片,承上片怕触景伤怀,进而追忆往昔,对比眼前,感到一切心灰意冷。
“感月吟风多少事?如今老去无成”,今昔对比,无限感喟。
李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻,他们共迷金石,同醉诗文,烹茗煮酒,展玩赏鉴,沉醉于富有诗意的幸福生活之中。
李清照以其女性的独特敏感和文学修养,以春花秋菊为题材,曾写过不少好词。
“多少事”,以强调语气,表示很多,记也记不清了。
可如今年老飘零,心情不好,什么事也做不成。
至此,词人情绪极为激动,不禁呼出:“谁怜憔悴更凋零!”破碎山河无人收拾,词人憔悴瘦损、流落江南。
词人在《永遇乐》中曾以“风鬟雾鬓”描绘她的“如今憔悴”。
“谁怜”二字,表明词人身处异乡,孤身一人,无人可诉。
而一个“更”字,道出了词人的心境日渐一日的悲凄。
结末,“试灯无意思,踏雪没心情”。
这二句并非写实,而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系,作为“感月吟风”绝佳题材的事件。
“试灯”,是宋人元霄节前是盛事。
词人在《永遇乐》中曾回忆当年:“中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。
铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。
”“踏雪”,宋周辉《清波杂志》卷八载:“顷见易安族人言,明诚在建康日,易安每值天大雪,即顶笠披蓑,循城远览以寻诗,得句必邀其夫赓和,明诚每苦之也。”
这两件事,在空间上,从北(汴京)到南(建康);
在时间上,从词人青年时期到中年时期。
当年,她对这两件事都很感兴趣,可如今,
却认为“无意思”、“没心情”,与上片的怕见春光遥相呼应,进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。
下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比,写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。
南渡以后,清照词风,从清新俊逸,变为苍凉沉郁,这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。
国破家亡,奸人当道,个中愁苦,不能不用含蓄曲折的笔法来表达。
少女时代的清纯,中年时代的忧郁,一化而为老年时期的沉隐悲怆。
——【文章来源于网络】



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